2.皱：皱擦是山水画特有的技法，是指用笔皱擦出山石、树木的皱折纹理。古今山水画家的风格区别除线条构图区别外，多因皱法的区别而异，历代山水画家创造了几十种皱法，因而也形成了自已独特的风格。比较典型的如关仝的钉头皱，董源、巨然的披麻皱，李成、范宽的点子皱，郭熙的卷云皱，米芾的米点皱，李唐、马远的斧劈皱，萧照的刮铁皱，王诜、夏圭的拖泥帶水皱，黄公望的解索皱，倪瓒的折带皱，王蒙的牛毛皱等等。

　　其中米芾的米点皱，李唐、马远的斧劈皱，萧照的刮铁皱属粗笔皱法，适合画狂放的画，画法洒脱快捷，但粗糙难看，其它均属细笔类，适合画精细的画，也由于精细，所以成千上万笔极费时间，故有五日一石，十日一水之说。

3.点：是指在山石上点画苔藓或草木，使山石富有生气。

4.染：是指用淡墨和湿墨或色彩染出山石、树木的阴阳向背，使景物具有立体感真实感。渲染时，生宣和熟宣的染法是不同的。

　　熟宣通常用分染法，即先将纸喷湿，将墨色涂在欲染处，然后迅速用清水将边缘晕开，使之形成浓淡过度自然的效果。

　　生宣渲染通常用混墨法、积墨法或破墨法，染时应先将纸喷湿晾半干后进行。

混墨法是先用笔沾一些湿墨或清水，再在笔尖上沾一点浓墨，然后在欲染处下笔，一次染成，此种染法要求较高，须要较深功底。

　　积墨法是先用湿墨在欲染处平染，再用淡、浓墨在需要加深处逐步加深至满意为止。积墨染第二三遍时应待前遍的水份稍干后进行，否则因水份太多易浸花，也可边染边用电吹风逐除些水份。

　　破墨法有湿破干和干破湿两法，湿破干是先涂上浓墨，迅速用湿墨或清水破坏浓墨，凭借生宣会浸染的特性使墨色自然散开。干破湿则相反，先湿纸，再上墨。破墨还包括墨破色，色破墨等，不赘述。

染也包括染色，山水画通常用青绿二色，有小青绿大青绿及浅绛之分

　　古典山水画的法度即章法，主要包括构图、造型和题跋三个方面。

1.构图：是指画面的总体布局，古称经营位置。画面构图包括三景构图法、三远构图法及多角度构图法等。

　　三景构图是指画面的总体设计，通常由主景区、附景区、配景区三部份组成，主景主要由山石或大树构成，在画面中占显要位置。附景也由山石、树木等构成，但位置附属，且占用画面应小于、低于主景。配景通常由云雾、水波、人物、车船、丛林等构成，在画面上主要起点缀作用，有时也可不设附景配景。

　　三远构图是指构图的视觉角度，即高远、深远、平远构图。高远即仰视效果，相当于站立山下向上看；平远即平视效果，相当于站立平地向前看。深远即俯视效果，相当于站立山顶向下看，还有一种全景构图，也属深远一类。

多角构图包括：1、半边型，主景占半边，另半边画附景、配景或留空白。2、中间型，主景占中央，两边画附景、配景或留空白。3、对称型，主景附景各占一边，中间画配景或留空白。4、对角型，主景附景各占一角，中间画配景或留空白。5、占角型，景物占画面一角，其余全留白。6、此外还有S字型Z字型C字型等不赘述。构图总的要求是画面协调统一优美，最好上能见天下能见地（江河），切忌满纸画得满满的，一点空白也没有，空白称为留白，是山水画的重要法则。构图是关乎整幅画美感度的关键，不可不重视。

造型：山水画是由山石、树木、云雾、江河、湖泉等景物构成的，对这些景物的造型必须精心设计，山石、树木通常是山水画的主要景物，必须精心设计造型。

山体造型主要有三种造型法，即弧线造型，折线造型，曲线造型，并由这三种造型加以变化，可变化出诸多型态。

2.造型总的原则要求是石贵奇，山贵雄，树贵苍，草贵茂，水贵流，云贵动，这样才有生命力，景物造型可平雅但不能太平淡。在中国传统山水画中，北派山水画家的风格多以雄伟壮丽的山石造型和古朴苍桑的树木造型为特点，颇有男人的阳刚之气，而南派山水画家的风格多以丘陵湖泊树丛的平雅造型为特色，颇有女性的阴柔之美。二者皆有特色，依各人的爱好而论。

3.题跋：书画的题跋历来讲究，其內容、位置、写法、书体、印章、大小、长短都应有分寸规矩，应予遵从，不可胡乱题写。